Az emberi test és az anatómia rajzolásának tanulmányozása során előrehaladva visszatér a néhány alapelvhez. Nehéz gondolkodni róluk, amikor felveszi a ceruzát, és ez az ok a rajz gyakorlásának. Amikor ezek az alapelvek másodlagos természetűvé válnak, nem kell többé rájuk gondolnunk, csak az út felé tartunk. Az örömért.
Diák rajz, amikor a kötet elveszik. |
Ezt sokszor, sokszor mondom, és megismétlem még mindig, ez olyan fontos. A tömeg a rajz rajzolásának egyik sarokköve. Azoknak, akik újak az elgondolásban, a tömeg a tárgy komplex alakjainak - esetünkben az emberi testnek - egyszerű geometriai alakjakká történő átalakításának módja, amelyre akkor gondolhatunk. Miután elgondolkodott az alakban, döntést hozhat annak alakjáról, méretéről, tájolásáról és a többi alakkal való viszonyáról.
Szüksége van anatómiára. Nincs kérdés róla. A csontok, izmok és inak az előadó eszköztárának részévé válnak. Ujjhúzáskor azonban nem szabad az unalmas anatómiai tanóra emlékezetére emlékeztetni arról, hogy az első phalanx miként kapcsolódik a metakarpálhoz felső végtagjának artikulált oldalán keresztül. Ha ez lenne az, amit a művésznek meg kellett tennie, akkor semmi művészet nem látja a napfényt.
Kezdjük az egyszerűsítéssel. Képzelje el az ujját hengerként. Mindannyian tudjuk, hogy néz ki egy henger. (Ha gyakorolni kell a hengerek rajzolását ((nagyon jó gyakorlat)), le kell rakni egy üveg bort és tanulmányozni kell az alakját.) Ha az ujját hengerként látja, nagyon gyorsan meg tudja határozni, hogy milyen irányban néz szembe, vagy sem. önre vagy valakire mutatva. Könnyen láthatja annak méretét. Aztán enyhén megjelöli ezt a hengert a papíron. Bármilyen részlet, csukló, köröm, ráncok nélkül … ezek nélkül … azonnal ujjnak tűnik. Akkor ugyanazt csinálod a következő ujjal. Aztán a tenyerét. Ezzel érdemes lehet a henger alakjáról a kocka alakjára váltani. Stb. Miután könnyedén megtestesítette a figuráját, elkezdheti emlékezni azokra a részletekre, amelyeket az anatómiában megtanult. De addigra az ábra lényegét, az arányokat és a kifejezést, élénk sebességgel ragadják meg. Ez tömeges.
Most, amikor emlékeztünk rá és megállapítottuk ezt a kicsit, összpontosíthatunk ennek az epizódnak a tartalmára. Folytatunk egy nagyon fontos koncepcióval, amely része a tömegnek: a mennyiség csökkenése. Ezt egyszerűen a bordák segítségével lehet megmagyarázni. A testre vonatkozó megfigyeléseinket elsősorban a csontszerkezetre helyezzük, mert az nem változik. Az izmok hajlamosak eltolódni, és ha nem állnak össze szerződések, hajlamosak (szó szerint) lecsukni a csontot. A bordás ketrec az egyik csontos szerkezet, amelyre támaszkodunk. Ez is az, amelyik leginkább megváltozik. Végül is minden egyes lélegzettel elsimul és tágul. A változás nagyon kicsi, így a borda ketrec ugyanolyan megbízható útvezető marad, mint a test bármely más csontja. A koncepció azt mondja, hogy egyetlen térfogat sem tűnik el a testből. A hangerő eltolódhat, megváltoztathatja az alakját, de nem tűnik el.
Az egyik diákom rajzán láthatja, hogy mi történik, amikor megengedi, hogy a kötet elveszjen. A rajz nagyon szép, markáns kísérlet van a tömegre. A fej gömbként van kialakítva perspektívaként, mindkét deltát golyónak tekintik, és így van a bal fenék is. Utána a törzs lefelé haladva a bordák ketrecét hirtelen nem veszik figyelembe, és ezt a hibát továbbviszik a külső ferde helyzetbe, valamint a medence és a fenék helyzetébe. Sőt, a medence mérete torzul. A lépték alulról nézve úgy tűnik, mintha a munka más rajz lesz. Jelenleg két test csatlakozik vizuálisan.
A rajz alsó részének rögzítéséhez kétféle lehetősége van. Vagy úgy dönt, hogy a bordázat bal oldali rajza megfelelő, és megváltoztatja a jobb oldalt, vagy fordítva. Akárhogy is, visszaszerezze a borda ketrec térfogatát.
Az alábbi rajz mutatja be a borda ketrec térfogatának elvesztése leggyakrabban: a fekvő meztelenségben. Különféle problémák jelennek meg itt: perspektíva, előretörés, az arányok távolodása a művésztől. A legtöbb probléma azonban megszűnik, ha a borda ketrecét visszanyerik.