Megfigyelted már valaha, amikor egy egyszerű festéssel foglalkozol, hogy a tárgyak színei radikálisan eltérnek a nagyon gyenge fényviszonyok között közvetlenül hajnal vagy szürkület előtt? Vegyünk például egy vörös rózsa. Tudjuk, hogy a virágszirmok nappali fényben élénkpirosak a levelek zöldével szemben. Vessen egy pillantást alkonyatra, és látni fogja, hogy a kontraszt hirtelen megfordul, a vörös virágszirmok sötétvörös vagy sötét melegszürkeként jelennek meg, a levelek viszonylag fényesek.
Ezt a kontrasztkülönbséget Purkinje-effektusnak vagy Purkinje-eltolásnak nevezik, amelyet Jan Evangelista Purkyne cseh anatómustól elneveztek, aki 1819-ben kora reggeli sétáin fedezte fel. a spektrum kék vége alacsony megvilágítás mellett.
A hatás azért fordul elő, mert a retina színérzékeny kúpjai a leginkább érzékenyek a sárga fényre (például amikor a napot nézi). A retina rudak fényérzékenyebbek (jó a gyenge fényviszonyok esetén is), de egyáltalán nem különböznek nagyon jól a színektől. Főleg zöld-kék fényre érzékenyek. Ez az oka annak, hogy holdfényben nagyon nehéz megkülönböztetni a többi színt.
Ennek eredményeként az alacsony megvilágítás mellett szinte színvakossá válunk. Amint a fény tompul, a rudak átveszik a kúpoktól, és mielőtt a szín teljesen eltűnik, színérzékelésünk a kék-zöld spektrum felé tolódik.
Ez ismét a kültéri nokturnák festésével foglalkozik. A Purkinje-effektus magyarázza, hogy miért nem látunk sok színt éjjel, kivéve a bluet és a zöldeket, amelyeket rúdunk érzékel. Ez azonban nem segít nekünk egy jó éjszakai festmény készítéséhez. Végül is magát a festményt nem arra szánták, hogy a holdfény megtekintse, mégis annak tartalmaznia kell annak a fénynek a varázslatát, amelyet valójában jobban értékelnek, ha a jelen van.
A plenáris művész feladata, hogy valahogy megragadja annak a pillanatnak a szépségét, és ennek titka az, hogy még többet adjon hozzá, mint amit akkoriban fizikailag észlelhetünk. Be kell vonnunk a képzeletünket, és vissza kell helyeznünk a tárgyba az elveszett szín egy részét. Arra is reagálunk, hogy javuljon a jelenlévő színek krómja, és kibővítsük az értéktartományt, hogy nagyobb a mélységélesség és a részlet a részben. Rendkívül nehéz helyrehozni, és meghajolja a „soha ne festsen azt, ami nincs ott” szabályt, de a gyakorlatban ez jól megtehető. És ha jól megcsinálják, a nokturnák mindenképpen annyira erősek lehetnek, mint a nappali fényben készített festmények. Próbáld ki. Legalább nem fog leégni.
Csatlakozzon hozzánk a Művész útján, hogy érdekes és informatív cikkeket találjon. Várom válaszukat!
–John és Ann