Amikor a reprezentatív tájfestőktől azt kérdezik, mi motiválja őket festeni, gyakran a fényről beszélnek. Van valami olyan vonzó a különféle fényhatásokról. Néhányan a fás belsővel társított csendes, lágy világításra, mások kora reggeli vagy késő délutáni erősen kontrasztos fényre vonzódnak. A művészek megemlítik a sűrű levegő légköri ragyogását is, amely a nedvességgel és a szennyezettséggel jár, vagy motivációként hivatkoznak a vékony levegő tisztaságára, amely a magasabb szinttel jár. Ezenkívül a művésznek a fényforráshoz viszonyított helyzete is van. Néhányan szeretik a háttérvilágítású tárgyak peremfényét, mások élvezik az oldalsó lámpát, amely szilárd formájú szerkezetet eredményez, és sokan kifejtik a puha, lapos, borús világítás előnyeit. Miután a különféle festőkkel beszélgettünk arról, hogy mit szeretnek a fényhatásokban, világossá válik, hogy nem csak egy olyan világítási helyzet működik. Ez része annak, ami az egyes művészeket egyedivé teszi.
Ahhoz, hogy jobban megértsük a különféle világítási helyzetek egyedi tulajdonságait, elengedhetetlen, hogy a festő időt töltsön a megfigyelésre. Gyermekkortól kezdve arra tanítunk, hogy az identitást felismerhető formákhoz kapcsoljuk. Ez a látásfelismerés komoly akadálynak bizonyulhat a fény minőségének látásakor. A fény tulajdonságai elvesznek az objektum előítélt ismereteinél. Annak ellenére, hogy az egyes tárgyaknak vannak bizonyos dolgai, amelyek azonosíthatók számukra, például egy zöld fa és egy sziklabarna fa, a jelenet egyesíti a fény minõségét vagy személyiségét. Ez az egyetlen egyesítő tényező. Ez a tárgy, a fény és a szem háromszögét hozza létre. Amikor gyorsan megnézünk egy jelenetet, asszociációkat készítünk, amelyek a tárolt tudásunkban alapulnak ezekről a felismerhető tárgyakról. Minél tovább nézünk, lehetővé téve magunknak, hogy megfigyeljük a fény tendenciáit, annál jobban megértjük a fény közös hatását a helyzetre. Ezek a megfigyelések a vázlatfüzetekben megfigyelhetők, és végül internalizálódnak, és intuitívabb festőkké tesznek minket.
Ha nehezen lát különbséget a világítási forgatókönyvek között, kérdezze meg magadtól ezeket az egyszerű kérdéseket a festés előtt:
- Mi az általános világítás, borús vagy tiszta?
- Hol van a fő fényforrás elöl, mögött, oldalra vagy felett?
- A levegő nehéz a légkörrel, vagy vékony és tiszta?
- Van-e olyan szín a világításhoz, amelyet azonosíthatsz?
Ezekre a világítási kérdésekre válaszolva nagyobb érzékenységet fog használni a jelenet ábrázolásához. Sokkal jobban igazodik a fény által generált effektusokhoz, és soha nem fog hasonlóképpen nézni a fényképet.
Több forrás a művészek számára
• Richard McKinley DVD-n
• Nézze meg a műhelyműhelyeket igény szerint a ArtistsNetwork. TV oldalon