Absztrakció a reprezentáció újbóli absztrakciójához
Rick Bennett
Ez egy részlet Daniel Brown „Áttekintés a vízből” című részében, az Artist's Magazine, 2014. június.
1. Tervezés: Kréta vonal segítségével elkezdem a tengeri tájképeimet oly módon, hogy a vászont vízszintes sávokra osztom, amelyek horizontvonalat hoznak létre, valamint a víz, mélység és szín progresszív rétegeit. A zenekarok a kompozíció fontos szempontjai is. Mindig érdekelt a tervezés, és egy bizonyos arányos kapcsolatot keresem, például a görög oszlop kúposságának vagy fokozatának mértékét, vagy a test, a váll és a nyak közötti kapcsolatot egy klasszikus vázaban.
2. Geometrikus absztrakció: Ezután a színek nagyjából megközelítőleg festek, az akrilhez hozzáadott arany akril hígítóval. Ezen a ponton minden festmény kemény szélű, geometriai absztrakciónak tűnik. Ebben a szakaszban dolgozom és beállítom a színeket és az arányokat, mintha a festményt ezen a merev, geometriai stílusban készítem el.
3. Nem fénytelenített színek: A víz- és a homokminták durva vázlatát készítem. Ezután átlátszó és átlátszó akril színű rétegeket építek fel (átlátszó, átlátszatlanok). Gyorsan dolgozom, nagy sörtekefékkel. (A jeleket nem hagyom textúrák és spontán minták létrehozása érdekében. Ebben a szakaszban intenzív színekkel dolgozom, miközben eltúlozom a meleg / hűvös és a világos / sötét tónusok kombinációját.)
4. A rétegek átengedése: A festés előrehaladtával szűkítettem a színskálát, de mindig hagytam, hogy az előző rétegek egy része átfutjon. Ez a folyamat természetesebb helyi színt eredményez az optikai keveredés jelenségén keresztül (szemünk keveri a színeket). Ha a korábbi rétegek némelyikét átnézjük, akkor a víz mozgásával analóg rezgést és visszhangot hoz létre, és az ebből következő szín-, reflexió- és refrakciós eltolódásokat.
5. A minták átdolgozása : Megmunkáltam és megmunkáltam a hullámok mintáit és a mögöttes homokdűnék mintáit. Míg ezek a minták megfelelnek a perspektíva törvényeinek, mindig vannak variációk, és annak érdekében, hogy a festmény ne tűnjön túl mechanikusnak, textúrákat és színárnyalatokat építek fel úgy, hogy a vászonon lévő festéket összegyűjtött papírral, műanyag zacskókkal keverjük és keverjük össze., és súrolókefék.
6. Komplex felület: A Karib-tenger déli részének ezen visszatükröződéseit és refrakcióit leíró végső jelölésekhez Liquitex Slow-Dri keverőgéllel sűrített akrilfestéket használtam, és az ecsetet a felületi textúrákra húztam. A Golden Open akril hígítóval hígított festéket is felhasználtam, majd ezt a vékony festéket egy kínai kalligráfia kefével vitték fel, hogy megváltoztassam a vonal súlyát és hosszabb folytonos jeleket is készítsek.
Bár a sorozat festményei hasonlóak lehetnek, mindegyik új kaland számomra; mindegyik megköveteli a saját speciális megközelítését. Mindegyik esetben egyensúlyt keresek az egyszerűség és a bonyolultság, a mozgás és a mozdulatlanság, az absztrakció és az illúzió között.
Olvassa el a The Artist's Magazine 2014. júniusi cikkének többi részét.
