A szerkesztő megjegyzése: Bill Murray filmsztárt mindig viccesnek találtam. Nem töltök sok időt a TV-képernyő előtt, de az évek során láttam néhány filmjét, és mindig nevettek. De soha nem gondolkoztam azon, hogy miért vicces, vagy hogy megy a reggeli reggelizéstől a kamera előtt fellépésig. Addig, amíg el nem olvastam egy idézetét tőle a színészről, amely szerintem a kreatív szerepekben szereplőkre is vonatkozik: „Úgy gondolom, hogy a jó színészek mindig - vagy ha jól vagytok, egyébként - jobbak lesznek, mint a forgatókönyv. Ez a … munkád. Olyan, mint: Oké, a forgatókönyv ezt mondja? Nos, figyeld ezt. Csak ordítsunk egy kicsit. Lássuk, milyen magasra tudunk menni.”
Amikor elolvastam Johannes Vloothuis blogbejegyzését egy fotóhivatkozás felhasználásáról, Murray idézete ismét eszébe jutott. Az a tény, hogy van egy kezdő helye, nem azt jelenti, hogy pontosan ugyanabban a helyen kell végeznie. Fuss vele. Használja a fotó referenciáját, majd menjen magasabbra. ~ Cherie
Hasonlítsa össze és tanulja meg: 3 plein Air festmények és fotóreferenciáik
Az előző bejegyzésben betekintést adtam a plein air festészet buktatóira. Itt található néhány kész festmény, amelyet szabadban készítettek, és a mellette lévő jelenetek fényképei. Olvassa tovább, hogy mi történik a fejemben, hogy elkerülje azokat a tipikus csapdákat, amelyekkel szembesülhetünk, ha egy tájképet névértéken festenek.
Plein Air tájképi referencia és festészet 1
Ebben a fotóhivatkozásban (fent) a két hegy a nagyságbeli hasonlóság miatt versenyez a figyelem miatt. Az örökzöld fák monokromatikusak, és kiemelésük értéke minden síkon azonos. A sziklák tompa sárgásszürke, néhányuk szimmetrikus. A hegyek túl közel vannak, így nem tűnnek elég légkörinek. A nagyon távoli fák egy háromszöget képeznek.
A festmény sikere hangulatot közvetít, nem pedig a részletet. Pár óra elteltével a plenáris ülésem alatt a hegycsúcson meleg délutáni napfény ragyogását észleltem. Abbahagytam a munkát más területeken, mielőtt elveszítenék, és ábrázoltam ezt a hatást. A fény körülbelül 10 percig tartott, és soha nem tért vissza.
A festményben jól látható a síkok elválasztása. Ha az egyik síkot könnyebbé teszi, mint a másik, akkor üzenetet küld a nézőnek, hogy külön vannak. Kihasználtam a vízből lepattanó napfény előnyeit, hogy létrehozzam egy érdekes központot. Úgy terveztem, hogy a sziklák vonzóbb absztrakt formák legyenek.
[Iratkozzon fel a ArtistsNetwork hírlevelére, és ingyenesen letölthető a plein air festés tanácsaival.]
Plein Air tájképi referencia és festmény 2
Az összes lombozat ugyanaz az érték ebben a referenciafotóban. Két nyilvánvalóan klónozott örökzöld van. A természetben a látszólagos klónok meglehetősen gyakoriak. A sziklák ismét tompa szürke és szimmetrikusak. A víz értéke lapos, szinte semmilyen mozgást nem mutat. Van egy lebegő fatörzs, amely oda mutat, ahonnan szeretném, ha a néző vizuálisan utazik. A sarokban levő fűszög lapos és háromszöget képez.
Sokkal több színváltozást alkalmaztam a lombozaton a festményben. Világosan elválasztottam a síkokat azáltal, hogy ibolyánt adtam a keverékekhez a távolabbi síkokban, és megvilágítottam az erdő sötét értékeit a háttérben. A kőzetek jobban megtervezve vannak, és finoman eltérnek a színtől. Távolítottam el a irreleváns fatörzset. A nézők inkább a meleg színt részesítik előnyben, tehát a narancssárga örökzöld fák kedves meleg érzetet adnak. A víznek hullámvonalai vannak, amelyek jelzik az áramot, és a gradiens sík továbbítja a mélységet.
[Johannes Vloothuis márkanéven ÚJ KÖNYV-t kap! Kattintson ide, ha meg szeretné kapni a Landscape Painting Essentials másolatát még ma!]
Plein Air tájképi referencia és festmény 3
A tájképi referencia jelenetének sok rendetlenség volt. A Természettudományi anya a „Hoarders” TV-műsorra emlékeztet. Szeret mindenféle vagyont felhalmozni, és soha nem rendezi. A felszerelés felállítása közben azt mondtam magamnak, hogy a hatalmas mentális seprűm és porszívóm használatával kellett megszabadulnom a szemetetől. A lehullott fatörzsek elfoglalják az előteret. Ismét, ha az örökzöldeket úgy festem, ahogy látom őket a természetben, akkor nem mutatom meg a különálló síkokat. Nincs elég légkör a hegyben.
Másrészt azonban a természet ékszereket ad neked, amelyekkel együtt dolgozhat. A hegyvidéki vonal és forma nagyon szép, így képesek voltam megismételni őket. Van egy szép szemmozgás, amelyet a hó és az örökzöld erdő alkot, amely egészen a hegyig vezet. Közvetlenül a festés megkezdése előtt egy mentális jegyzetet tettem, hogy kihasználjam a fény csillogását a vízen.