Catherine Gill, a plein Air rajongója és oktatója megosztja tippeivel, hogyan lehet megragadni három tájkép lényeges színét a szabadban történő festéskor: a föld, a tenger és az ég. Ezenkívül megtudhatja, hogy mit kell csomagolni a festéshez a helyszínen, függetlenül attól, hogy nagyobb vagy kisebb beállítást szeretne-e.
A Gill tippeivel és technikáival a készen áll arra, hogy megragadja felszerelését, és szabadban fedezze fel a festményt. Élvezd!
Festés a szabadban Tájépítési technikák
Rengeteg stúdiófestést végezek. De nagyon szeretem a szabadban festeni, és amikor csak tudok, szabadtéri képet készíteni. Szeretem, hogy mi történik azokkal az ötletekkel, amelyeket odakint vagyok. A helymeghatározás mély élményt nyújt, amely kibővíti képességeimet és elmémet.
Azok a leckék, amelyeket a táj szín- és értékváltozásairól tanultam, a szabadban történő festés tapasztalataim alapján származnak. Páratlan az a haszna, hogy megfigyeljük a lehetőséget - hogy valóban láthassuk a fény hatásait.
Plein Air festőberendezések
Kültéri festés közben mindent, amire szükségem van, hátizsákban. Nagyobb beállítást használok, amikor negyedik akvarell papírlapon dolgozom a területen. És hordok egy kisebb kit azokra az időkre, amikor fa alatt ülök, patak mellett, a hóban vagy a kajakban.
Szerszámkészlet alapjai
A hátizsák, amelyet a szabadban festéskor hordok, a következőket tartalmazza:
- Állvány festőállvány táblával, amely a festőállványhoz kapcsolódik
- Egy könnyű tábla, amely a festőállványhoz rögzíthető, és polcként szolgál a palettám, a víz és az eszközök tárolására
- Összecsukható paletta (nagy keverőfelületekkel), amely körülbelül 20 akvarellfestéket tartalmaz (amelyeket táskában hordok)
- 140-lb. akvarell papír (negyedlap). Hidegen sajtolt papírt használok, ha egyenes akvarellet csinálok, és melegen sajtolt papírt, ha vegyes nyomathordozókat használok.
- 3 kefe
- 2 kis joghurttartály (és víz)
- Pasztell, pasztell ceruzák és más rajzok
- Vázlatfüzet
- Összecsukható széklet
Figyelembe véve a színt és az értéket
Vessen egy pillantást a külsőre, és látni fogja a földet, az ég és - bizonyos esetekben - a tenger vagy az édesvíz. Ők a szokásos szereplők a tájban.
Most nézz újra. Vegye figyelembe a fény irányát. Jobbról jön? A bal? Felülről? Fontos meghatározni. Megállapíthatja például, hogy ha a fény az objektum egyik oldalát érinti, akkor színváltozás - nem csak értékváltozás - történik az alakzaton a megvilágított oldaláról a meg nem világított oldalára.
A fényforrás kölcsönöz a fényét annak az alaknak a részéhez, amelyhez a fény eléri vagy a legközelebb van. Emellett kölcsön fogja kölcsönözni ennek a fénynek a színét az objektumhoz. Tehát, ha szabadban vagy, és például a fényforrás a nap, akkor a sárgáját kölcsönöz a tárgy színének, ezáltal természetes meleg-hűvös színváltás alakul ki a tárgyon.
Ezt a színváltozást azonnal rögzítheti a festék első felhordásával. Először vessünk egy pillantást az objektumra, majd menjünk a palettájához, és válasszuk ki a festék színét és értékét.
Ezután készítsen egy sárga (vagy egy árnyalatot, amely melegebb, mint az első választás), és tegye mindkét színt a palettájára kb. 3–4 hüvelyk távolságra. Keverje össze őket egy fokozatos nyomvonallal (amint az az alábbi képen látható). Ezen a keverési nyomon belül lesz a kívánt színváltozás.
Színváltozás vs értékváltozás
Az A (lent) fa lombozatban a fény jobbról jön, tehát a szín sárga-zöldről zöldre kék-zöldre változik, de az értékek közel állnak. A B fa lombozat ugyanazt a színváltozást mutatja, de túl sok az értékváltozás, ami elválasztja az alakot.
Az A fa lombozatához aureolin sárga és kobaltkék választottam - mindkét átlátszó festék, amelyekről tudtam, hogy hasonló fényértékkel rendelkeznek. A B fa lombozatban az aureolin sárga és a ftalkék (egy folt) választottam, amelyek kevésbé sötét színűek keverve.
Az A égboltban (lent) látható a színváltozás - rózsaszínről kékre, valamint korlátozott értékváltozás; ez lehetővé teszi, hogy az ég egy alakban maradjon. Két átlátszó festéket használtam - valódi rózsafüzér és kobaltkék -, amelyek valószínűleg hasonló fényértékeket produkáltak.
A B égben valódi rózsafüzér és ftálkék (foltot) használtam, amelyek sötétebbé tették a keveréket. Túl sok értékváltozást eredményezett ahhoz, hogy az alak együtt maradjon.
A Föld színei
Amikor a föld a tájképben az ingatlan nagy részét alkotja, ez gyakran magában foglal sok sík teret, amely területektől eltérően veszi a fényt. Ha a föld merül, és a magasságban és a kontúrban változások történnek - mint a gördülő legelőkön -, akkor értékváltozások történnek, bár csekélyek, és árnyalatváltozások is.
Ha a jelenet magában foglalja a távolról fekvő földrajzi nézetet, akkor ezeknek a területeknek a színe megváltozik, hidegebbnek és talán szürkébbnek és kékebbnek tűnik, mint az előtérben lévő föld.
Az árnyalat megváltoztatása, sőt talán az érték kissé megváltoztatása, mivel a szem a föld fölött halad, fontos eszköz az érdeklődés felkeltéséhez és a háromdimenziós tér megmutatásához.
Visszaverődés
A Swauk-völgyben lágy szélekkel és közeli értékekkel rögzítettem a téli völgyre jellemző felhős égboltot. Az ég színének nagy hatása van, mert színének nagy része tükröződik a földre, és befolyásolja annak színét.
Ezekben a gördülő mezőkben például apró színváltozások vannak, de értékük nem. Az első mező a legmelegebb; a középtávban a mező kissé hűvösebb; és a bal oldalon a legtávolabbi még hűvösebb, szürke sárga színű.
A hátsó dombhoz összekevertem egy nyomot aureolin-sárga és a nyers sienna-ból, majd hozzáadtam egy kis ibolya (kobaltkék és valódi rózsás madár) a sárga szürkéhez. Figyelje meg, hogy a bal oldali hegyek hűvösebbé és könnyebbé válnak, ahogy a távolba haladnak.
Távolság
A színváltozás nagyszerű módszer a távolság jelzésére. Például a Whidbey-sziget mezőinek színei hűvösebbé és szürkébbé válnak, amint visszahúzódnak. Még a fák is elveszítik fényességüket és melegségüket, ahogy a távolba vonulnak.
Az elülső mezőhöz aureolin-sárga, némi kadmium-sárga színt használtam. A középső mező színe kevésbé volt sárga, ennélfogva hidegebb zöld színű. A legtávolabbi mezőre a sárga színét egy világos rózsaszínű rózsaszínű és a kobaltkék (égszínkék) keverékével világító ibolyával festettem.
Mozgalom
A színek, amelyeket a Ravenna Park ösvényén használtam, elölről hátul hűvösebbé válnak, ami mozgást és távolságérzetet teremt, de az értékek változatlanok.
A jobb oldalon lévő kis domb kissé sötétebb, mint a sík út értéke. Ez a sötétebb értékváltozás elválasztja a világosabb sík útjától, és más emelt síkban jeleníti meg.
Az úthoz az aureolin sárga, a rózsa őrült eredeti és az égetett siennát használtam, és a hátoldalához adtam némi kobaltkék égszínt, hogy lehűtsem és szürkézzem. A dombhoz ugyanazokat a festékeket használtam, csak vastagabbak, hogy sötétebb értékűek legyenek.
A tenger színei
A tenger mindig mozgásban van. Időnként azonban meglehetősen mozdulatlanul, lassan tűnik fel, közvetlenül az irány megváltozása előtt. Fontos, hogy geszturális megközelítést alkalmazjunk a tenger felrajzolására, a vonalak meglazítására és a mozgás érzésére.
Ahol a tenger sík, hullámok vagy hullámok között, az tükrözi az ég színét. A hullámok viszont függőleges síkokkal rendelkeznek, amelyek enyhe érték- és színváltozást igényelnek.
Mivel a tenger annyira mozog, a festőnek alaposan meg kell vizsgálnia. Látni fogja, hogy a tengeri árnyalatok kapcsolódnak az égbolthoz, még akkor is, ha az ég nem látható a festményen.
Pattogó hullámok
A Morning Light-ban ábrázolt tenger a Csendes-óceán északnyugati részén található San Juan de Fuca-szoros sziklás partját vonzza. Kora reggel volt, és a napfényes tenger hullámai visszapattantak a sziklákhoz, és sok mozgást generáltak - egy nyugodtabb tengerfelülettel hátrafelé.
A fenti ég halványsárga volt, tehát ez a szín (aureolin-sárga) tükröződik a lapos vízre a hullámok között. A lila (a kobalt-kék és a valódi rózsakeverék keveréke) a hullámok oldalsíkjain található - tükröződés a sziklák oldaláról (ahol ültem) és a sziklák mögöttem.
Aktív vizek
Az Írország partján a tenger aktív, főleg a parton. A tenger hullámai és mozgása a színek és az értékek változását jelentik. A távoli tengernek kevesebb látható hulláma van, ezért lapos mosást végeztem nagy változás nélkül.
Az általános fényérték megtartása érdekében átlátszó kobaltkékkel és egy kis ceruellekékkel használtam a fehér hullám tetején és annak környékén, amelyeket először enyhén rajzoltak. Figyelem, hogyan használtam az égszíneket a tengeren.
Vihar előtti csend
A Neah Bay Mist partján a tenger szokatlanul laza dagályt mutat egy nyugodt, ködös reggelen, egy védett öbölben a szoros partján, Washington államban. A tenger nyugodt; az ég nyugodt; és nincs sok az árapály mozgása.
Az a érzés, hogy valami történik, diktálta a színt, az értéket és az élkezelést. Mivel a víz alapvetően sima, nincs sok szín- vagy értékváltozás. De a bal oldali dagálymedence visszatükröződésénél az erdő visszatükröződő színét rögzítettem hátulról.
Vegye figyelembe azt is, hogy a part mentén lévő homokban kissé megváltozik a szín, de nem változik az érték. Ez érdeklődést és vizuális mozgást vált ki, de nem túl sokat erre a nyugodt jelenetre. Két átlátszó festéket - a valódi rózsafüzér és az aureolin-sárga - használtam a palettán lévő fokozatos keverési nyomvonalban, és a keverék vastagságát tartottam.
Az ég színei
Az ég fontos a festmény hangjának és hangulatának beállításához. Ha izgalmat szeretne, akkor színeváltozásra és fényes árnyalatokra, valamint élekre van szükség, amelyek nehéz, lágy és durva színűek lehetnek.
Ha viszont ez egy csendes, komor hangulat, amelyet keres, akkor inkább szürkébb, alacsonyabb intenzitású árnyalatokat szeretne használni, és hagyja, hogy azok összekeveredjenek a puha élekkel. Ezek az égbolt színváltozásai vizuális mozgást hoznak létre, de értéküket a változások egymáshoz közel tartják. Azt is vegye figyelembe, hogy az ég színei szinte mindig szerepet játszanak az alatta fekvő táj színében.
Érdekes égbolt
A BC Stanley-ben az égbolt nem a legfontosabb érdeklődési terület, de még mindig szerettem volna hozzá érdeklődést tenni. Az égboltot és a felhőket külön festettem, lehetővé téve néhány kemény és durva éleket a között.
A fenti sötétebb égbolthoz kevertem egy palettán egy kobaltkék nyomot és még néhány átlátszatlan cerulekékkel, amelyet a tetejére töltöttem. Ezekben a felhőkben kevesebb a modellezés, mint a Cle Elum Sky-ben (lent), amely elősegítette, hogy a hangsúly alatta lévő hegyvidéken maradjon. Vegye figyelembe, hogy a felhők alakjai finoman utánozzák a hegyek alakját.
Aktív értékek
A Cle Elum Sky égbolt aktív - egy tipikus égbolt a Kaszkád-hegység felett, ahol a levegő felszaporodik és gyorsan mozog. Látni fog egy kis értékváltozást a kék ég és a felhők, valamint a felhők között, de nem annyira a változások, hogy az alakzatok szétesnek.
A felhő alsó közepén egy szürke színt használtam, amely mindhárom színű primerből áll - aureolin sárga, a valódi rózsaszínű és a kobaltkék, az összes átlátszó festék. Gyorsan felhordtam a keveréket, hogy lágy széleket hozhassak létre, hogy utaljunk a felhő fenekének légtelenségére.
A fenti égbolthoz kissé vastagabb kobaltkék keveréket használtam átlátszóbb ultramarinkékkel a keverék sötétítéséhez. Vigyáztam, hogy külön-külön festenek az ég és a felhők e két területét. Szerettem volna megszerezni néhány kemény és durva élt, valamint egy kicsit több értékkontrasztot, hogy érdeklődést és izgalmat keltsenek a felhők tetején.