Azt mondják, hogy a jelen megtapasztalása érdekében úgy tekintsen magára, mint egy kívülálló, mintha színész lennél egy film jelenetében. Ez egy szórakoztató módja annak, hogy az életre nézzen, és arra kényszerítse magát, hogy észrevegye a környéket, amikor egyébként nem; mit hall, lát, érez? Néha nem kell ezt a kis mentális játékot játszanunk - egy pillanat alatt találjuk magunkat, és örökre emlékezni akarunk rá. Írni róla vagy fényképezni segít, de sok művész úgy dönt, hogy a jelenet egy festményen értelmezi; talán egy rohanó vízesés, amelyet felfedeztek a hegyoldalon, vagy egy csendes ösvény egy kevésbé töltött patak mellett.
Johannes gyakorlati tanácsok a kompozíciókhoz
A jelenetre való tekintet nélkül néhány olyan frusztráló dolog van, mint tudni, mit festeni akar, de nem tudja, hogyan kell ábrázolni. A tájképművész, Johannes Vloothuis szenvedélyesen látja a tájképeket akvarellben, pasztell akrilban és olajban festeni, és itt megosztja velünk ezt a tudást, kezdve egy egyszerű, gyors és hatékony megközelítéssel a tájfestmények kompozíciójához.
Johannes a Festményeket a festmények képi egyensúlyozással történő stabilizálása mellett fogja rendezni, ezért biztos, hogy foglalja le a helyét, és kap minden tippet és trükköt, amelyekkel megoszthatja!
Munka egy referenciával
A referenciaanyag kiválasztásakor törekedjen arra, hogy a képi információ 75% -os aránya legyen hasznos a közelgő kompozícióban. A referenciának elég gazdagnak kell lennie ahhoz, hogy önálló fényképként is elkeretezze. A fennmaradó 25% -ot a hozzáigazításra fenntartják. Másodlagos fényképeket adhat hozzá a formatervezés megerősítéséhez.
1) Bontja fel a tájat 3 fő tömegre:
- Az ég
- A függőleges tömeg (sziklák, hegyek, lombozat, épületek és vízesések)
- A vízszintes tömeg (füves mezők, folyók, patakok, tavak, tengeri tájképek és sík hó)
Ahhoz, hogy megértsük, mi a tömeg, kerekítse az összes elemet egy egységbe. Ezen a képen az örökzöld fák, a bokrok, a hegy és a távoli hegy mind része a függőleges tömegnek. A tó és a tengerpart képezi a vízszintes tömeget.
2) Döntse el, hogy ezek közül a tömegek közül melyik fog dominálni, és adja meg a négyzet hüvelyk nagyságát. A három közül bármelyik érdekes kompozíciót készíthet, de az ötlet nem az, hogy megpróbáljuk, hogy az egyik tömeg versenyezzen a másikkal értékben vagy négyzethüvelykben. A többi tömeget nyilvánvalóan alárendeltnek kell lenni.
3) Döntse el az egyes tömeghez rendelt általános értéket, hogy azok meglehetősen különböznek egymástól. A legtöbb esetben az egyszerű értékterv a következő lenne:
a) Az ég a legkönnyebb érték (általában egy közepes fényérték)
b) A függőleges tömeg a legsötétebb (általában egy közepesen sötét érték)
c) A vízszintes tömeg az ég és a függőleges tömeg között van. (Általában középérték)
A megközelítés közvetlen alkalmazása
A Kelly, Wyoming, a Teton Nemzeti Park közvetlen közelében található unalmas mező uralta ezt a fényképet. Nem érdemelte annyira a figyelmet. A függőleges tömeg sokkal érdekesebb volt, ezért azt jelöltem, hogy legyen az a domináns tömeg. A mezõt és az eget elvágták. A mező kivágásával a néző több figyelmet fordít a fákra és a házakra.
A tájban a legtöbb esetben a függőleges tömeg általában a legsötétebb, az ég a legvilágosabb, a mező pedig a középérték. Ez egy biztonságos befektetés a festmények ilyen módon történő megtervezéséhez.
Az utolsó munka figyelembe veszi ezt a kompozíciós tervezést, de ismét lehetővé teszi az inspiráció kritikus 25% -át, amely a festés közben jár.
Műhelyek mindenkinek
Johannes minden műhelyben bemutatja magát a festéket azzal, hogy elmagyarázza, hogyan lehet azt a legjobban használni (mivel mindegyiknek megvannak a saját tulajdonságai és furcsa tulajdonságai), és számos demonstrációt kínál a jelenetek egyes elemeinek, például sziklák, fák és homok festésére, mint ő. éppen most, hogy követhesse vele és utánozhassa az ütéseit. Legutóbbi, a festmények képi egyensúlyozással történő stabilizálása című kiadványában Johannes még több kompozíciós tippet és trükköt fog megvitatni, így fenntartja a hozzáférést most!
Miután megvizsgálta ezen források bármelyikét, felhasználhatja a technikákat annak a tájfestménynek a létrehozására, amely az agyad hátuljában állt, és arra vár, hogy felszabaduljon a vászonra.
